漫画家、散文家丰子恺，被誉为“现代中国最像艺术家的艺术家”。除了卓越的艺术成就外，他还有着非凡的人格魅力，为人交友同样值得称道。朋友们对他有一个评价：“都说丰子恺的画好，其实他的字更好；都说他的字好，其实他的文章更好，《缘缘堂随笔》读起来很有滋味。但若接触到丰先生的人，你就会发现，他这个人比他的字、他的画、他的文章还要好。”
丰子恺和朱光潜同在浙江上虞春晖中学教书时，有一次，朱光潜去丰子恺的住所拜访，带了一些本地的土特产，丰子恺坚决不收，还“警告”朱光潜：“大家彼此间不就是图个高兴吗？干吗要弄得那么俗气？我们之间的来往，不要让那些俗物连累了，你我空着手来去自由，多好呢！以后你要是提着东西来，我就不让你进门了。”朱光潜回去时只好将东西带走了。此后，两人来往更密。朱光潜说：“丰子恺的人品一如他的画品般简约，而这种简约并不是少，而是没有多余的客套与俗气。他的胸襟，他的言谈笑貌、待人接物，无一不是艺术的，无一不是至爱情深的流露。”
朋友之交，适宜删繁就简。人与人的交往，其实最重要的就是简单，简简单单才能相处轻松愉快。丰子恺淡泊处世，追求纯粹的友谊，注重享受交友的快乐，所以他能不以物喜，不为俗羁，超然物外，要求朋友“空手往来”。
日本人内山完造在旧上海经营一家书店，与常来买书的丰子恺熟识。抗战爆发后，丰子恺逃难离开。几年后，丰子恺又回到上海，第一时间去拜访内山完造。此时内山完造的生活已经非常窘迫，丰子恺第一个想法就是要帮他，于是就跟他说需要一套《夏目漱石全集》，内山完造说自己刚好有一套，不过缺了两本。丰子恺就先买下来，说其余两本找到后再给他。过了几天，内山完造写信说找到了一本，只要补一万元法币。丰子恺就立即到邮局汇了十万元法币，附言说“我很高兴，这本书太好太便宜了，所以多汇一点儿给你”。想不到这是两人在上海的分别。许多年后，内山完造受邀来华访问，谈到当年离开上海真的是没办法生活下去，口袋里只有丰子恺汇给他的十万元法币，靠这份钱才回到日本，并感激地说“这是雪中送炭之恩，一生不会忘记”。这时大家也才知道原来是丰子恺帮助了他，而丰子恺自己却从来没提过这件事情。
丰子恺的嫡传弟子胡治均，也是丰子恺绘画的收藏者，收藏画卷300多件，常以“三百丰画富翁”而自骄。“文革”时期，胡治均遭难，这批藏画随之遭毁。胡治均被“释放”后，立即来到丰子恺的住处，互问安危后，胡治均沉痛诉说画稿遭毁始末，并自责道：“我不争气，没能把先生的作品保住，我对不起先生。”丰子恺劝慰说，有很多人遭遇磨难，我的画又怎能幸免？我不死还有手，我会给你再画的。随即，年迈的丰子恺重画旧作数套，亲自用牛皮纸糊制了一个大袋子，题“敝帚自珍”“交治均藏”等字样，并作《敝帚自珍序言》一文，称这批作品“虽甚草率而笔力反胜于昔，因名之曰《敝帚自珍》交爱我者藏之”。胡治均对恩师的玉成之恩感激涕零。后来，胡治均将保管至善的这套画作交给丰子恺幼子丰新枚，丰新枚又将其捐赠给浙江省博物馆。
君子成人之美。丰子恺能理解弟子的苦衷，设身处地为他着想，颇费心思地为他“补画”，成全他的愿望。所谓“敝帚自珍”，意为自家珍藏，传贻后辈，可见丰子恺对晚辈的厚爱。如今这套画作在博物馆展览，人们不仅可以一窥丰子恺作品的精华，也得以见证一段忘年之谊。
丰子恺师从李叔同学习绘画和音乐。恩师50岁时，丰子恺精心绘制了50幅护生画寄给恩师，表达生日祝福。恩师60岁生日时，丰子恺又画了60幅护生画寄给他。恩师非常高兴，逐一为画配字，并致信丰子恺：“朽人70岁时，请仁者作护生画第三集，共70幅；80岁时，作第四集共80幅；90岁时，作第五集，共90幅；百岁时，作第六集，共百幅。护生画功德于此圆满。”收到恩师之函，丰子恺回信八个字：世寿所许，定当遵嘱。此后，丰子恺从30岁到75岁，不论是历经战乱，还是在十年浩劫，他从不敢忘记自己对恩师的承诺。即使是被批斗、住在牛棚里，他也没有放弃绘画。在他得重病医治期间，硬是忍着剧痛在病榻上提前7年完成了最后100幅画，之后不久丰子恺溘然长逝。
丰子恺用几近半个世纪的时间，以顽强的毅力完成450幅画，在世寿不许的情况下竟也兑现了诺言。他对恩师的感恩和守诺，令人由衷佩服。丰子恺何以如此忠贞？他说：“我敬仰我的老师，是因为他是一个像人的人。”做一个像人的人，这便是丰子恺一生的追求。
丰子恺研究会会长叶瑜荪说：“丰子恺这个人实在是太好了，他为人交友真挚诚恳，以至于很多朋友觉得在和他相处中都是‘欠了他的。”丰子恺之所以能让每个朋友都感到如沐春风，是因为植根于其内心的善念情怀。丰子恺曾说：“护生者，护心也。去除残忍心，长养慈悲心，然后拿此心来待人处世。”