《美丽心灵的永恒阳光》是一部由凯特·温斯莱特和金·凯瑞主演的带有奇幻色彩的爱情电影，也是一部很打动我的电影，又名《暧暧内含光》，曾获第77 届奥斯卡最佳原创剧本奖。
乔尔和克蕾婷在蒙托克初遇，相识相爱，生活在一起，但因为两人对沟通方式理解的不同和个性的差异，两人在相处过程中逐渐产生隔阂。乔尔内敛、深思，克蕾婷奔放、率性，瞬息万变（就像她自己说的，她可能永远不知道自己下一秒会做什么）。所以，当两个人走在街上探讨关于孩子的问题时，乔尔认为克蕾婷照顾不了孩子，做不了一个母亲，而克蕾婷认为乔尔给不了自己承诺。有一天，克蕾婷喝醉了酒，还把乔尔的车子撞坏了，玩儿到凌晨两三点才回来，乔尔怀疑克蕾婷和别的男人上过床，克蕾婷却完全不屑于解释。两人的这些隔阂没有经过成功的交流，越来越深地伤害到彼此，致使他们先后去忘情诊所抹除了记忆。乔尔消除记忆在早晨醒来，觉得丢失了什么最重要的东西。在上班的途中，他鬼使神差地坐上了对面去蒙托克的列车。在那里，他遇见了克蕾婷。影片开头呈现的就是这一幕。这种看似初遇的重逢，让两人之间既陌生又熟悉，既深深吸引，又努力克制，营造出一种奇异的氛围感，但等我们了解了他们的过往，再回头看这一幕的时候，就完全可以理解了。
乔尔闭上眼睛开始消除记忆的手术，随之进入一个特殊的梦境。有人说它是《盗梦空间》的爱情版，但我不太认同。在对时空关系的探讨上，《盗梦空间》无疑是优秀的，导演花了很多时间去结构电影，探讨梦中梦，探讨那种叠加式的、层层嵌套的关系，而且也运用得非常讲究，正是因为这种讲究和过分的严谨，使影片中的梦几乎严格地遵循逻辑，缺少了一层荒诞和迷离的色彩。但在《美丽心灵的永恒阳光》中，却将梦境的诗意、浪漫、诡谲、不合逻辑展现得淋漓尽致。因为乔尔要逐渐回忆起与克蕾婷有关的点点滴滴，然后再把它们消除，所以梦境中出现了很多现实中的场景，又因为一些事物的错位和变形而显出强烈的荒诞感。这比那种单纯运用超现实的事物和奇幻元素的镜头语言，更见功力，更难驾驭。
当乔尔在梦中逐渐意识到自己的无法割舍，他开始挖空心思想要留住回忆。他告诉克蕾婷医生们的这一目的，克蕾婷也开始帮他出主意。他们商量好，乔尔带克蕾婷去她在现实中没有存在的地方，他们一起躲起来，就不会被找到。克蕾婷建议他把她藏到最羞耻的记忆里。乔尔带着克蕾婷来到了四岁，想把她藏在桌下。这时，乔尔虽然是成人的样子，但是表情神态却变成了四岁孩子的，块头和孩子一样小；当乔尔回到八岁，受到霸凌，并在小朋友的怂恿下捶死了一只鸟，这时候周围的人都是小朋友，但乔尔和克蕾婷却一会儿是小孩子，一会儿是穿着大号童装的成人。克蕾婷解救了乔尔，乔尔一脸委屈、受伤地跟着克蕾婷离开了。这种怪诞而又合理的镜头表达，将人物的情绪深深植入的同时，营造出强烈的超现实感。
乔尔回想起两人躺在查理士河的冰面上感受星空，有一种死而无憾的幸福感。他想要留住这一刻，他想在画面消失前，找到医生阻止医生。他拉起克蕾婷不顾一切地向诊所跑去。于是，影片中最荒诞诡异的一幕出现了：乔尔找到了医生，请求他不要消除记忆，医生却无动于衷。乔尔转身，克蕾婷已经开始面目模糊，就像是被橡皮擦一点点儿擦掉了。
乔尔回想起两人在海边初遇的场景。
他们在海边的别墅里，房屋一点点儿倒塌，他们平时经历过的各种场景不断闪现。这里，镜头的剪接一点儿都没有凌乱，反而充满了离别的破碎感。乔尔和克蕾婷在对话中回忆他们在海边别墅初见的情景，探讨着第一次乔尔没有留下来的原因和对彼此的遗憾和不满，他们在交流中一点点儿修复彼此的感情。不同场景的跳切、乔尔反复想要留下来的表情特写，都表达了乔尔内心的不舍。克蕾婷也与真实中的初见不同，充满了留恋。他们一次次地告别，克蕾婷的声音在空间闪现：“我们蒙托克见！”整个这一段情境的镜头组接，可谓经典。其中有一幕更是让人印象深刻：乔尔和克蕾婷坐在房中，却大雨倾盆。温暖的光影、下在餐具中的大雨和两人开心的表情，营造出一种既荒诞又浪漫温馨的氛围。