古风·大雅久不作
李白
大雅久不作，吾衰竟谁陈？
王风委蔓草，战国多荆榛。
龙虎相啖食，兵戈逮狂秦。
正声何微茫，哀怨起骚人。
扬马激颓波，开流荡无垠。
废兴虽万变，宪章亦已沦。
自从建安来，绮丽不足珍。
圣代复元古，垂衣贵清真。
群才属休明，乘运共跃鳞。
文质相炳焕，众星罗秋旻。
我志在删述，垂辉映千春。
希圣如有立，绝笔于获麟。
像《诗经》中属于“雅”类的那种正经、重大、富有规劝与讽喻政治社会风气的诗作，已经久久没有看见过了，我的衰老感疲弱感忧患感，又能够向谁陈述呢？想想东周时期，春秋战国，圣王的礼义正风，被丢弃埋葬在野草烂泥当中，而战国年代，到处都是伤人杀人的荆棘榛刺，到处是龙争虎斗，丛林法则，杀杀砍砍，直至强秦取得了胜利。
诗文的仁义道德、正道主流之声，变得微弱含混，出现的新潮是吟咏屈原式哀痛怨怼的调子。虽然也有扬雄、司马相如的文章，针对消极颓废的潮流，注入了一些激越的力量，但仍然是有头无尾，不知伊于胡底。
文章诗歌的颓势得不到扭转，有志者扬雄、司马相如也并没有对文学诗学做出什么历史的交代。固然可以说是有兴有废有一些起伏变化，整个说来，诗赋文章的法度纲纪主心骨已经沦丧解体。建安之后，文学追求词藻的绮丽花哨、形式主义，更是没有什么可取之处了。
到了圣明伟大的唐代本朝，朝廷肃然正装，无为而治，追求清流纯真，回到王道礼义的源头，让众多的文人处于清平盛世，乘着大好形势，一同鲤鱼跃龙门般地提升向上。文质彬彬，形式与内容互动出彩，文星互相照耀，缀满在秋天晴空。
我的志向是学习孔子，编辑删述《诗经》《春秋》，留下一些经典，扶正祛邪，令乱臣贼子恐惧。我要像孔子一样有所贡献、有所遗存。直到发生了如古代麟这种吉祥动物，竟然被捕获的凶险恶劣状况，才辍笔。
此整整齐齐、一韵到底的五言古体，所吟所思，有三方面的主体：一个是讲世道、民风、政风、诗风、国运、文运。一个是讲诗人自己的文学追求、政治追求、人生追求。此诗还有一个角度就是怀念孔子，抒写与孔子相通的“吾衰”感、“礼崩乐坏”感、“无义战”感，一直到对于孔子追求“复古”与“绝笔于获麟”的理解与同理同情感。
这样，解读此诗就要保持弹性与多义性。“大雅久不作”，即是“天下”的诗歌缺少了正声。缺少了王道，缺少了礼义原则与古圣先贤的垂范，也是李白自己的反省、自怨，还是孔子当年对于东周、春秋战国时代的忧患意识。
至于“吾衰竟谁陈？”里的“吾”，既是我，也是我们，还是孔子对于“兴灭国、继绝世、举逸民”与“克己复礼，天下归仁”的抱负。绝了笔于获麟，更是对孔子的一生奋斗、成败得失的认同。
问题是此诗话中，我们刚刚分析过同是李白本人的“我本楚狂人，凤歌笑孔丘”，我们也熟悉和欣赏李白的《嘲鲁儒》“鲁叟谈五经，白发死章句……”李白的大量诗篇中，出世、道家、庄子、酒神的气息有时多于重于儒家修齐治平与功名追求之路。
但说起来也很简单，李白也不是不受孔子的鼓动，不是没有追求过“贾之哉，贾之哉，吾待贾者久矣”，希望把自身这块惊天宝玉推销给朝廷皇上，能做一番治国平天下、光宗耀祖、大富大贵、流芳百世的事业。
但是没有做成。待价而沽，等个好价钱把自己的精神资源贩卖出去，这样一个指引，本来是有吸引力与说服力的，但同时，成千上万背诵儒家经典的人挤在追求一官半职的窄路上，成功率又极低，确实令人拥挤窒息。
李白的官运被杜甫形容为“冠盖满京华，斯人独憔悴”与“不见李生久，佯狂真可哀。世人皆欲杀，吾意独怜才……”而李白自己，才华盖世、诗贯中华、风流潇洒、阔大自如又绝非一般，敏捷诗千首，飘零酒一杯，于是他就与其他国士国才一样，儒道互补起来了。
儒道互补，是中国读书人的智慧、救赎、悲哀、喜剧，也是一大批文学作品的源头。与杜甫的友好怜爱诗句所写的情况相比较，李白的人生、诗作、精神面貌，也就够宏伟、超拔、坚韧、有所成就了。
李白自己，少有自怨自艾、悲悲切切的诗作，宁可多少夸张牛皮一点，绝对不顾影自怜、怨天尤人。他是值得点赞的诗人诗仙。