几年无事傍江湖，醉倒黄公旧酒垆。
觉后不知明月上，满身花影倩人扶。
——陆龟蒙《和袭美〈春夕酒醒〉》
这是一首和韵超过了原唱的诗。先来读读皮日休的原诗《春夕酒醒》：
四弦才罢醉蛮奴，醽醁馀香在翠炉。
夜半醒来红蜡短，一枝寒泪作珊瑚。
同写酒醒刹那的观感，陆龟蒙的诗时空开阔，满身花影比红蜡寒泪更灵动洒脱。
夜半酒醒，这一刻的孤独，皮日休在《闲夜酒醒》中写得更可感：“醒来山月高，孤枕群书里。酒渴漫思茶，山童呼不起。”此诗写于他隐居襄阳鹿门山时期。想想诗人酒醉醒来，看见高高的山月，这个瞬间，仿佛置身于一个古老的宇宙时刻。但“自我”马上回到他的意识里，他发现自己孤枕在群书中间，这就是他在尘世的位置。接着，他感到口渴，他想喝茶，他唤山童……随着更多“自我”的返回，他也就更深地陷进尘世，而山童“呼不起”，则叫他在酒醒的孤独中停留得更久，也使他心有所悟而写下这首诗。
陆龟蒙与皮日休既是诗友，也是酒友，二人经常相约饮酒赋诗。《春夕酒醒》与《和袭美〈春夕酒醒〉》就是二人酒醉倒地，醒后各自即兴赋诗所得。皮诗前两句意为醉倒前的琵琶声犹在耳，乍醒后翠炉上余酒犹香，很贴合醒来时的感觉，实为白描。
和诗前两句写的是身世之感，没有刚刚酒醒的新鲜，却在这个初醒的时刻，看见自己浪迹江湖的如梦生涯。“黄公酒垆”是典故，出自《世说新语》，原指竹林七贤饮酒之处，此处引用不无自我标榜之意，即自诩心性旷达、襟怀高远。
“觉后不知明月上”，沉醉可以想见，同时也是觉后一惊。即便不醉酒，小憩片刻，醒来天欲暮，我们也会感到莫名的惆怅，似乎这一天永远失落了，失落到很远的地方。诗人酒醒后，不仅天黑了，而且明月已经挂在天上，心中的错位感和茫然一定更为强烈，但他没有直接抒情。
“满身花影倩人扶”，酒醒刹那，他对自己的身体也许感到陌生，而满身花影更使他吃惊。他想起来却起不来，只得请人搀扶，也许酒未全醒，也许花影太重。没有言明的抒情，全都浓缩在这个意味深长的形象中。
较之皮日休的蜡泪凄寒，陆龟蒙可谓情致翩翩。此诗情志略带落魄，但没有哀伤叹惋，倒是浪漫洒脱，潇洒似一无所求，有如庄子的“泛若不系之舟”。
陆龟蒙的《丁香》诗曰：
江上悠悠人不问，十年云外醉中身。
殷勤解却丁香结，纵放繁枝散诞春。
由此诗来看，诗人也并非完全旷达。满腹诗书才华无处施展，使他心中郁结着丁香一样的愁苦。
不能说哪首诗中的他更真实——愁苦有时，旷达有时；快乐有时，悲哀有时：全都是生命的真实。